Zvjezdane staze: film donio Zvjezdane staze na velikom platnu, ali dugometražni film koji je režirao Robert Wise bio je slavno nedovršen u svojoj kazališnoj formi. Zbog dogovora o distribuciji izvan njegove kontrole, Wise je morao skratiti postprodukciju, ostavljajući planirane snimke specijalnih efekata nedovršenim. Godine 2001. Paramount je objavio Zvjezdane staze: film – redateljsko izdanje na DVD, predstavljajući Wiseovu dovršenu verziju filma po prvi put. Međutim, zbog načina Zvjezdane staze: film -- Redateljsko izdanje stvoren u to vrijeme, nije ponovno objavljen na Blu-rayu, umjesto toga vraća se film na njegovu izvornu kino verziju.
David Fein, Wiseov prijatelj i producent koji je predvodio original Redateljsko izdanje izdanje, nisam mogao dopustiti da to stoji. Vodio je novi projekt donijeti Zvjezdane staze: film: redateljsko izdanje na 4k ultravisoku rezoluciju po prvi put . Ovo ipak nije bila jednostavna restauracija jer je Fein koristio sve moderne alate koji su mu bili na raspolaganju kako bi poboljšao film novim efektima i drugim izmjenama. U određenoj je mjeri čak uspio pripremiti film za budućnost.
ComicBook.com imao je priliku razgovarati s Feinom o tome u što ga je vratio Zvjezdane staze: film i kakva je budućnost filma. Evo što je imao za reći:
Zvjezdane staze: film -- redateljsko izdanje je izvorno objavljen prije otprilike 20 godina. Što vas je motiviralo i stvarno uvjerilo da biste ga trebali ponovno pregledati, ponovno ažurirati i dati mu još jedno izdanje 2022.?
David Fine: Pa, kao prvo, izdanje iz 2001. koje smo radili uvijek je bilo namijenjeno za film, a samo je praktičnost vremena bila da je DVD bio format u kojem je studio proizvodio sve svoje filmove. Osim stvarne distribucije, DVD je bio uspješan. To je potaknulo DVD format. Ali postoje stvari koje radite drugačije na DVD-u ili standardnoj razlučivosti u odnosu na film, za početak. I dok smo se obratili studiju za film -- opet, bilo je divno što su nam dali priliku da to radimo na standardnoj rezoluciji -- ali uvijek je bila namjera da idemo na film. Na primjer, ne možete izvršiti ocjenjivanje boja nakon činjenice da se to uvijek radi unaprijed kada morate imati elemente na kojima radite da biste napravili montažu.
Ali najveći najočitiji razlog je taj što je ovo gotov film. Redateljsko izdanje oduvijek je zamišljen kao dovršeni film jer film izvorno nije bio dovršen, ponovno je otvoren naknadno. To nije bila baš restauracija ili remastering jer je štoviše ponovno otvoren u postu i nastavljajući vremenska ograničenja koja izvorno nisu postojala.
Pa zašto bismo se vraćali na to? Pa, najočitiji razlog je kada su nakon standardne razlučivosti prešli na visoku razlučivost, i budući da nije bilo standardnog formata razlučivosti, od standardne razlučivosti verzije filma, film se vratio u nedovršenu kinodvoranu. Dakle, nismo mogli imati nedovršenu kazališnu tribinu kao Bobov film ostavštine i dopustiti da se film odražava kao ta verzija, pogotovo nakon što smo već pokazali što Redateljsko izdanje završetak bi bio kao. A onda nam je prilika da imamo vremena i evolucijska poboljšanja koja su se dogodila doista omogućila da budemo u stanju to što je danas.
Sada, uz to, Robert Wise, prije nego što je preminuo, pozvao me je da dođem do njegove kuće i sjeo je u ovaj mali lijepi kutak za kavu s kojim je dugo razgovarao i rekao: 'Možda neću biti ovdje zauvijek. ' A ja sam rekao, 'Volio bih da jesi.' Ali, znaš, 'Moraš mi obećati da ćeš, bez obzira na sve, uvijek raditi na tome da to osiguraš Redateljsko izdanje živi dalje i da na kraju dobijemo svoj negativ jer se moja ostavština ne može ponovno vratiti u kazalište. Film mora biti onakav kakav je trebao biti, a ne kazališni.'
Dakle, dok je kazalište bilo vani, i on je to prekinuo, to je bila samo briga o vremenu. Svima nam je bilo vrlo važno da film živi dalje, i to je ono što sam rekao kad sam se vratio u studio da to moramo učiniti i da to treba biti novi negativ i digitalni ekvivalent. Jednom kada to učinimo, možemo se usredotočiti na bilo koju kućnu zabavu ili streaming ili bilo koja druga izdanja jer je film trebao imati istu šansu kao i bilo koji drugi film u Paramount crow.
Kakvo je bilo iskustvo rada na ovome Redateljsko izdanje ? Kako usporediti iskustvo s radom na njemu prvi put?
Apsolutna nostalgija i nevjerojatan osjećaj deja vu -- Jesmo li ovo već radili? Osjećam se kao da ponovno radimo istu stvar -- ali bilo je puno snažnije. Jedan od razloga zašto smo bili u mogućnosti snimiti DVD izvorno je taj što mi je tehnološki napredak unatrag, a moje su strasti tehnologija i zabava, omogućio da uzmem film i stavim ga u tadašnji sustav gdje smo mogli sve sastaviti u kući unutar našeg sustava, kao i rad s Foundation Imagingom kako bismo dobili efekte i stvarno fino podesili sve unutar kuće.
Tijekom godina tražio sam tu istu tehnologiju koja bi nas dovela do točke u kojoj bismo to mogli učiniti u 4K i zapravo je trebalo mnogo godina da dosegnemo razinu na kojoj bi to bilo moguće. I to se dogodilo malo prije 40. obljetnice filma, gdje sam vidio da možemo postići taj isti tehnološki napredak gdje nećemo biti toliko kreativno ograničeni u postizanju tih ciljeva, a još uvijek imati cijeli film na dohvat ruke da mogu to work through shot-by-shot and adjus. Skoro svaki kadar u ovom filmu je imao neku vrstu izmjene ili male prilagodbe kako bi se stvarno pojačala priča i učinila da funkcionira, a to je zato što smo uspjeli unijeti sve negativne snimke u sustav.
A neobično je i zato što smo na kraju postali ultimativni pandemijski projekt jer su svi radili kod kuće. Tada nismo imali internet, ali sada smo imali sve koji su radili kod kuće diljem svijeta radeći vizualne efekte i pregledavajući ih online s Frame.io i donoseći te izbore što ćemo raditi i onda to stavljamo u uredite i zatim smanjite zrnatost kroz cijeli film.
Ima čak i prekrasnih otkrića do kojih smo došli s negativom od 35 milimetara, kada snimite film u 35-milimetarskom formatu bez zvuka, zvuk se ne čuje jer je to proces koji slijedi kada radite film za prezentaciju, pa otkrili smo da audio prostor ima izloženu sliku. Tako smo barem na jednom mjestu u filmu mogli ponovno prilagoditi kadriranje gdje je poboljšalo priču jer smo imali malo dodatnog prostora. Postoji mjesto gdje je član posade koji gleda što je stvarno pojačalo osjećaj trenutka.
Dakle, postoje li alati, postoje li sposobnosti za izvođenje tako boljeg projekta. Kao što sam ranije rekao, biti u mogućnosti obaviti rad u boji nakon činjenice s izvornog negativa. I rekao sam Robertu Wiseu prije mnogo godina o Johnu Lowryju i kako bi otkriće HDR-a doista bilo nešto prekrasno i nešto što bi se moglo iskoristiti, a Bob mi je usadio inzistiranje na tome da nikada ne dopustite da vas povijest ili ograničenja sputavaju. Dakle, nismo išli i radili na filmu iz 1979., radio sam na filmu iz 2022. koristeći najbolje alate koji su dostupni za raspon HDR-a i onu mješavinu Atmosa koja je tako divna, stvarno, stvarno sam došao kući s inzistiranjem da Usredotočen sam na priču i svaki mali djelić priče je morao biti poboljšan kako bi bio najbolji film koji je mogao biti, i oduševljen sam, apsolutno oduševljen, što je sveukupni konsenzus da funkcionira u svim smjerovima, čak i premda je uređivanje otprilike isto kao ono od prije 20 godina gdje su neki ljudi rekli: 'Pa još uvijek ima nekih točaka usporavanja. Sada, cijelo sveobuhvatno iskustvo zvuka dovodi te visoke točke toliko visoko da prirodno, a ovo je način uživaš u filmu, palo je na nisku razinu nekih od tih dugih kadrova, ali ti je trebalo to vrijeme za oporavak, pa je tako divno izbalansirano da sam uzbuđeniji nego ikad što film funkcionira i to dobro.
Znam da ste rekli da ste dotakli svaki udarac, ali pitam se ističe li vam se neka posebna izmjena ili dodatak kao favorit? Ili možda čak nešto što bi, da je to bilo jedino poboljšanje koje ste mogli napraviti, učinilo vrijednim truda?
Robert Wise, u svakom njegovom filmu, jedna od stvari koje volim kod Bobovih filmova je da postoji jedan specifičan, postoji mnogo trenutaka briljantnosti, ali uvijek postoji jedan poseban trenutak koji vas jednostavno zgrabi i jednostavno, vau, to je trenutak koji vas zgrabi, u svakom njegovom filmu. Redateljsko izdanje filma imao sam jedan 2001., a nije čak ni znanstveno moguć, ali sviđa mi se i to je Kirkov odraz Poduzeće . To je prije bio samo Kirkov snimak, ali odraz Poduzeće , tako da ga vidite izvan fokusa dok on to gleda, to je igra. Za njega je to toliko.
Što se tiče promjena, imam jednu vrlo malu koju jednostavno volim i to je upravo ono o čemu sam vam govorio, a to je okvir za podešavanje. Reći ću ti gdje je pucano. Ima ih mnogo, ali ovaj mi samo pada na pamet jer sam bio jako sretan zbog njega, a to je u restauriranoj sceni Scottyja kako razgovara s drugim inženjerom gdje ga ona pita: 'Zašto je kapetan samo naredio samouništenje?' 'Jer misli, nada se, da ćemo, kad se popnemo, povesti uljeza sa sobom.' Uvijek je izgledalo kao da je noćna smjena u poduzeću. Bilo je mračno i jedna osoba prolazi pored i mali razgovor, ali nije imao snagu koja je stvarno bila potrebna da bismo svi potencijalno umrijeli. Bilo je tu donekle, ali osjećao sam da treba više. I tada smo pogledali tih dodatnih 20% na lijevoj strani i tamo stoji još jedan inženjer koji radi na motoru, i od verzije 2001. do ove verzije, moguće samo zbog negativnosti, malo smo je pomaknuli -- i ima više na vrhu i na dnu, tako da se ne igraju igrice -- malo sam ga pomaknuo. Sada kada ona to kaže, on kaže: 'Umrijet ćemo?' On je uključen. Više ljudi to promatra i to je stvarno pojačalo trenutak.
Ovome ću dodati tako što ću reći -- i nastavljam zadirkivati ljude s ovim jer neću biti specifičan o jednom od ova dva -- nevjerojatno, sada postoje dva mjesta u filmu gdje svaki put kad ste prije gledali film, to je sve što je na površini je na površini, ovo se događa. Sada postoje dva mjesta u filmu koja smatram sekvencama snova, da ono što vidite nije točno ono što se događa u tom trenutku.
Dat ću vam jedan primjer: u prethodnoj verziji kada Ilia ide do Checkova i kaže da mu mogu zaustaviti bol, a ona stavi njegovu ruku na njega i glazba se malo pojača dok osjećate da ona nešto radi, vi tada odete na. I sve je to bilo, to je jedan od razloga zašto ju je V'gerova sonda zgrabila što je bila posebna, i dodala je da je bila nešto jedinstveno na mostu. Sada kada ona pruži ruku prema njemu i dodirne ga i začuje se glazba, to je gotovo magičan trenutak u kojem sav zvuk nestane i to je samo veza između njega i nje, a ono što vidite nije samo ono što se dogodilo, već ono što oni razmišljaju. Nekako se njihovi umovi spoje za taj trenutak, a onda kad on kaže 'Hvala' sve se vrati. Bio je to nadrealni trenutak.
Jedini savjet koji ću vam dati je, potražite mjesto gdje se događa boja koja nema nikakvog smisla, jer se nije dogodila... ili se nije dogodila? Zgodno je jer je zapravo uspjelo riješiti problem koji smo imali za koji nisam imao pravi način da ga riješim, i pokušali smo nešto, a ono što je smiješno je da su svi drugi koji su radili sa mnom jednostavno znali da dodajemo neka boja nečemu i nisu baš shvatili da je moj cilj da boja ima svrhu. Bio sam tako oduševljen da su sada ljudi bolji s nečim što se događa s filmom, ali ne mogu objasniti zašto su bolji, a to je zato što smo podsvjesno to učinili većim i to je tako divna poanta.
Imat ćete obožavatelje koji pretražuju film tražeći taj trenutak.
Ako im kažeš. Problem je što ponekad ne želite da ljudi gledaju tako nešto jer tada postane previše očito i ne postane subliminalno, ali u redu je, svidjelo se svima.
Osjećate li se kao u ovom trenutku Zvjezdane staze: film je li što bliže izvornoj viziji za to? Ili mislite da na tome možete još raditi?
Najbliže je savršenoj verziji filma kakav danas može biti. Naravno, postoji nekoliko stvari, barem jedna stvar, koju sam morao napustiti, a koju sam želio nastaviti raditi. Malo je, ali postoji nekoliko izmjena koje bih ipak želio napraviti u nekom trenutku da popravim određene stvari, ne popravim, već samo da ih poboljšam i možda još malo usavršim.
Rekao sam to nedavno, da postoje neki prekrasni aspekti toga da postoji nova tehnologija za koju misle da su otkrili da je film, poput HDR-a, možda također snimao tehnologijom svjetlosnog polja, što znači da bi mogao postojati 3D ugrađen u svaki film ikada snimljen. I postoji neka studija koja kaže - neki ljudi to istražuju, to je ono što sam čuo. Ovo bi moglo biti potpuno pogrešno.
Ali reći ću vam najuzbudljiviju sitnicu o ovome: film je dokaz budućnosti više nego što možete zamisliti. Pod tim mislim na HDR, koji ima dramatičnu svjetlinu i dramatičnu tamu, ne znam jeste li primijetili ili jeste li imali HDR Dolby Vision sustav za gledanje, ali sonda na mostu je užasno svijetla jer čak i ljudi na mostu vide koliko je ovo svijetlo. Pa, to smo ocijenili, ocijenili to. Dolby Vision može ići do 4000 nita svjetline, a prosječni TV sada, čak i najbolji od njih, ima samo 700 ili 800. Ocjenjuje se na oko 3500 nita. Uvjerio sam se da je disk ocijenjen do te visoke točke. Dakle, 10 godina kasnije, ako vaš sustav može postati svjetliji, vidjet ćete neke scene u nekim trenucima u filmu koji su stvarno puno svjetliji. To je i jedini film za koji znam, koji je bio savršen za HDR zbog toga i spoja na kraju, koji će se s vremenom poboljšavati kako se tehnologija bude poboljšavala i sada ga imate. Uzbuđen sam što se još toliko toga može dogoditi i, znate, ovom brzinom, u ovom ciklusu, saznat ćemo za 20 godina.
Zvjezdane staze: Redateljsko izdanje filma sada se emitira na Paramount+ i dostupan je na 4k Blu-rayu .
