S 2019-om Vivarij , redatelj Lorcan Finnegan publici je pružio nadrealnu, apsurdnu i zbunjujuću znanstveno-fantastičnu priču o užasima domaćeg života , koji je gledatelje odveo na potpuno neočekivano putovanje koje je spojilo različite filmske tonove. Sa svojim najnovijim filmom, I plan , Finnegan donosi publici još jedno zbunjujuće iskustvo, ali ovaj put donosi pitanja koja bi mogla biti još strašnija od njegovog posljednjeg pokušaja, iako također na kraju nudi uznemirujuće objašnjenje za ono što likovi trpe tijekom trajanja filma. I plan u kina stiže 4. studenog, a na zahtjev i Digital HD 22. studenog.
U I plan , modna dizajnerica (Eva Green) pati od misteriozne bolesti koja zbunjuje svoje liječnike i frustrira njezina supruga (Mark Strong) – sve dok pomoć ne stigne u obliku filipinske dadilje (Chai Fonacier) koja koristi tradicionalno narodno liječenje kako bi otkrila užasavajuću istinu.
ComicBook.com uhvatio je Finnegana kako bi razgovarali o njegovom novom filmu, njegovim inspiracijama iz stvarnog života i budućim projektima.
ComicBook.com: Vratimo se na vaš prethodni film Vivarij , činilo se kao da postoje neke inspiracije iz stvarnog svijeta zašto želite ispričati tu priču ili istražiti neke od tih tema na malo napredniji, uzdignutiji žanrovski način, pa s I plan , je li postojala inspiracija iz stvarnog svijeta, munjevit trenutak: 'Oh, ovo je zanimljiv početak putovanja?' Kad se malo približimo kraju filma, ima još grananja u stvarnom svijetu, ali za vas, što je bila ta početna inspiracija za ideju?
Lorcan Finnegan: [Pisac] Garret [Shanley] i ja smo u biti, čitali smo ovu knjigu, bili zainteresirani za paralizu sna, zapravo. To je bio prvi korak, i pročitajte ovu prilično akademsku knjigu tzv Paraliza sna: noćne more, nocebos i povezanost uma i tijela (studije medicinske antropologije) od Shelley Adler. Bilo je jednostavno fascinantno. Došlo je do placeba i noceba, a postoji cijela studija slučaja o Hmong izbjeglicama u SAD-u nakon Vijetnamskog rata i kako su počeli umirati jedan po jedan od onoga za što su vjerovali da je taj pritiskajući duh kroz paralizu sna. To je sasvim druga priča, ali bilo je fascinantno i odvelo nas je u svijet placeba, noceba i šamanizma i veze između šamanizma i... U irskoj kulturi, bili smo pagani prije dolaska kršćanstva, i koristili smo šamanizam . Mislim, još uvijek postoji u određenim dijelovima zemlje.
Imali smo te moćne žene koje su bile iscjeliteljice, pa smo to počeli više proučavati, a onda smo razmišljali o tome kako to funkcionira, kako to postoji u suvremenom svijetu. To nas je dovelo do Filipina, gdje još uvijek postoji jaka tradicija narodnog liječenja i liječenja vjerom, osobito u Cebuu i Siquijoru.
Bilo je to čudno putovanje, ovaj film, jer sam počeo istraživati, a zatim sam još istraživao odlaskom na Filipine 2019. Ja i Garret proveli smo dosta vremena tamo razgovarajući s vračevima, iscjeliteljima, plemenskim poglavarima Ati i pleme Badjaos. Zatim smo odlučili dodatno istražiti i doveli smo ove filipinske koproducente iz Epica da to urade kao pravu irsko-filipinsku koprodukciju. Moramo naučiti puno o filipinskoj kulturi, ali tu su također bile te čudne veze između irske kulture i uvođenja kršćanstva koje je izbrisalo ta vjerovanja temeljena na vjeri, dolaska kolonijalizma, i to se na kraju pretvorilo u potrošačku kulturu i kako su sve te stvari povezan. To su bili dijelovi priče, tako da nije bilo, 'Hajdemo snimiti film o ovome.' Bilo je samo kao, 'Ovo je zanimljivo. Oh, idemo dalje, nastavimo kopati, nastavimo kopati,' i tako je došlo.
Mislim da je to odgovor na još jedno pitanje koje sam imao, a to je da se čini da vaši filmovi idu u relativno neočekivanim smjerovima prema onome što bi publika mogla pročitati iz dnevnika. Zvuči kao da čak i nije nužno vaš cilj, 'Idemo isporučiti twist ili obrat, jer to će iznenaditi publiku.' Zvuči kao da je to vrlo organski i autentičan proces vašeg istraživanja, što vas je inspiriralo da ga odvedete u potpuno drugačijem smjeru od onoga u čemu ste bili u početku.
Ali također, stvarna struktura priče bila je ono što smo namjeravali učiniti, ugraditi taj placebo i nocebo efekt u narativ gdje možete početi vjerovati u jednu stvar, a to se može pretvoriti u nešto drugo. To je bio izazov s ovim filmom. Bilo je vrlo drugačije od Vivarij , bilo je to drugačije putovanje.
Ono što je zanimljivo je da, posebno kada govorite o nekim temama filma, ali i o tonovima filma, postoje trenuci kada je više paranoični triler, a drugi trenuci kada je više drame i onda postoje trenuci kada to je horor, a ima i komedije. Koliko je tih tonskih pomaka ili promjena ugrađeno u scenarij ili dolazi od izvedbi na setu? Ili sve nađeš u uređivanju? Kako se snalazite u tom specifičnom žongliranju svih tih tonova?
Sve je to bilo u scenariju, zapravo, kao iu širokoj strukturi svega i tempu i uvođenju ovih strašnijih elemenata i zatim vraćanju u te malo dramatičnije scene i ponovno u njima. To je zapravo sve bilo u scenariju, a onda se kroz izvedbu realizira, radilo ili ne.
Određene scene mogu postati još dramatičnije nego što biste ih zamislili, na dobar način, ili mogu poprimiti malo drugačiju kvalitetu nakon što se izvedu. Svi elementi horora bili su u scenariju, ali nisam želio da... Morao sam uroniti u njih i izaći iz njih radije nego da odjednom samo pređe na nešto strašno i onda ode u drugi film. Zatim lakši dijelovi, smiješniji dijelovi, pretpostavljam da su unutra Vivarij , također. Mislim da se samo ja i Garret volimo malo zabaviti.
Eva je tako sjajna u ovome, svi su tako sjajni, ali što mislite da je donijela ovoj ulozi da ste je doista natjerali da joj je date ili je, nakon što je bila uključena u projekt, stvarno odvela stvari u neočekivanim smjerovima koji su pojačali materijal od onoga što ste očekivali?
Pa, sa stranice, zapravo Eva i Garret i ja smo dosta surađivali od nacrta koji bi ona dobila kad smo joj ga nudili, mislim, mislio sam da bi bila sjajna u ulozi. Ona ima vrlo izražajno lice, ona je briljantna glumica. Ali također sam joj se želio približiti više nego što sam vidio u drugim filmovima.
Mislio sam da su ona i Chai [Fonacier], također, zajedno činile stvarno zanimljivu kombinaciju. Eva ima snagu i krhkost svojih nastupa. Bilo je stvarno jednostavno, kad se uključila, imala je ideje o svom liku, koje smo uključili u scenarij i razvijali s njom. Onda nismo bili u mogućnosti -- imali smo malu probu, možda dva dana zbog COVID-a i svi su nosili maske i sva ta sranja. Bio je stvarno prvi dan i Chai je stvarno kasnila s dolaskom u Irsku zbog svoje karantene i dobivanja viza i svega toga. Uglavnom je stigla na set kako bi odradila scenu u kojoj dolazi u kuću pa se susrela s Evom pred kamerom. Nakon što je ta dinamika započela tijekom prvih nekoliko dana snimanja, mogla se stvarno osloniti na nju, i mogli ste reći što funkcionira u dinamici između njih dvoje.
Vaši filmovi, ne bih ih nužno zaokružio samo rekavši da su 'horor' filmovi, očito su žanrovski filmovi, spajaju puno stvari. Kolega irski redatelj Lee Cronin jest Rupa u zemlji a onda odjednom radi Zli mrtvi film, uskače u ovu veliku franšizu. Budući da ste barem donekle u tom žanrovskom prostoru, mislite li da postoji franšiza ili nešto što bi, ako bi prava osoba pogledala jedan od vaših filmova, bilo kao, 'Oh, Lorcan će biti sjajan za Noćna mora u Ulici brijestova ili nešto slično', ili mislite da pričate osobne filmove s kojima ste osobno povezani i niste nužno zainteresirani za veliku franšizu?
Pa, ovisilo bi. Kad sam prije vidio stvari koje nisu moje, jednostavno nisam bio u njima jer nisam proveo toliko vremena s njima. Vrlo je drugačije kada na projektu radite oko četiri godine, a onda ga krenete ostvariti. Imate taj intiman odnos s poslom.
Nikad se ne zna jesam li imao slobodu napraviti nešto zanimljivo s materijalom. Ali, koliko sam čuo, to baš i ne ide tako. Dakle, trenutno smo samo koncentrirani na moje vlastite projekte s Garretom i s nekoliko drugih pisaca, također.
I plan u kina stiže 4. studenog, a na zahtjev i Digital HD 22. studenog.
Ovaj intervju je uređen radi duljine i jasnoće. Možete kontaktirati Patrick Cavanaugh izravno na Twitteru .
