Tijekom 70-ih i 80-ih, jednako simboličan kao i bilo koji drugi Slika horor filma bila je njegova uznemirujuća tema , s uvodnom glazbom za The Egzorcist , Noć vještica , i Noćna mora u Ulici brijestova ostavljajući velik utjecaj na publiku. Krajem 80-ih i 90-ih, međutim, diskografska industrija i filmski studiji počeli su se međusobno udruživati kako bi skrenuli s jedinstvenih i uznemirujućih rezultata i umjesto toga usredotočili se na uključivanje pjesama popularnih izvođača, a sami filmovi morali su pronaći izgovori da se uključe pjesme, što bi onda pojačalo prodaju ploča za ove kompilacije sa soundtrackom. Godine 2003. redatelj James Wan i spisateljica Leigh Whannell promijenili su igru na više načina Pila , zapalivši franšizu čija je deveta rata, Spirala: Iz Knjige pila , u kina će sletjeti 14. svibnja.
Ako narativni prikaz filma nije bio dovoljno učinkovit, Pila je vjerojatno dostavio ljubiteljima horora jednu od najupečatljivijih tematskih pjesama u godinama od svog prvijenca, zahvaljujući skladatelju Charlieu Clouseru. Nakon što je prethodno surađivao s ljudima poput Nine Inch Nails i Roba Zombieja, Clouser je prihvatio svoje abrazivne industrijske korijene da bi stvorio kaotičan i kažnjavajući rezultat koji je pojačavao uznemirujuću prirodu prostora, uključujući i dobro poznatu završnu pjesmu 'Hello Zepp' koja je postala kamen strave strave. Clouserovi doprinosi franšizi bili su toliko važni, otada je nastavio ocjenjivati svaki unos tijekom 18 godina .
Uoči izlaska Spirala , ComicBook.com sustigao je Clouser kako bi razgovarali o stvaranju njegove ikoničke teme, evoluciji rezultata tijekom vremena i njegovim neočekivanim projektima iz snova.
Fotografija zaglavlja ljubaznošću Zoe Wiseman / Lionsgate
Glazbena evolucija
Postigavši osam Pila filmova, siguran sam da sa svakim dijelom postoji malo mišićne memorije o razvoju partiture. S Spirala služeći kao svojevrsno ponovno otkriće franšize, zasigurno ste morali ponuditi neke nove perspektive, pa što je s tim bio najveći izazov ili koje su se prepreke pojavile koje niste očekivali?
Znao sam da će postojati neke glazbene teme koje se trebaju pojaviti u određenim točkama filma, jer je to 'Iz knjige pila', ali budući da nije usredotočeno na radnje lika Jigsaw i nije usredotočeno na neku zlu jazbinu ili vlažnu tamnicu koju je sagradio, to nije bio toliko izazov koliko olakšanje što nisam koristio nijednu glazbenu temu i zvučne tragove koje sam koristio u ranijim filmovima tijekom cijele stvari do, od naravno, stvari se otkriju na kraju i tada se počinju uvlačiti neki poznati zvukovi i poznate teme.
To sigurno nije bio izazov ili teško, ali bio je to svjestan napor poput toga, u ranijim filmovima ima mnogo tema koje su vezane uz lik, mjesto ili situaciju. Mogao bih im nagovijestiti puštajući malu melodiju od tri note ili bilo što drugo. U ovom filmu ih nije bilo. Htio sam to izbjeći do velike isplate, tako da postoji sasvim drugačiji zvučni krajolik, dijelom i zato što je izvan normalnog Pila film, ali i zbog postavki. Opet, jako puno reagiram na ono što vidim na ekranu, a to informira vrstu zvukova koje koristim i jesu li tamni, prljavi i natopljeni reverberom ili su svjetliji, tvrđi i udarniji.
To je definitivno bio slučaj, sat vremena i 15 minuta ovoga, ne smijem koristiti niti jedan od cijelog ovog zvučnog rječnika koji je bio uspostavljen 18 godina ili što već. To je u jednom smislu bilo slično smjernicama snimanja prvog filma, bilo je: 'Evo plana igre i evo konceptualnog okvira.' Zamišljam to u svom umu, to je kao kad ti dam dijete bojanku, crne crte su već iscrtane. Jednostavno morate odlučiti hoće li klaunov nos biti zeleni ili narančasti. Kad imate takav konceptualni okvir, to olakšava bojanje u klaunovom nosu.
Pojačavajući bez ometanja
Da se vratimo na ranije, partiture iz 70-ih ili 80-ih mogu samostalno stajati kao albumi, potpuno odvojeni od filma za koji je rezultat. Koji je postupak stvaranja cjelokupne partiture koja pojačava utjecaj vizualnih elemenata filma, a istovremeno želi kao glazbenik stvoriti album i glazbu koju obožavatelj može slušati izvan iskustva gledanja?
Pa, to je zanimljiva tema, to je vrlo pronicljivo za vas, jer puno puta kad slušam druge partiture koji mi se sviđaju, često ima i nečemu čemu ja ponekad težim, puno puta i rezultatima kojima kao da u njima ima vrlo malo stvarnih glazbenih podataka i to zato što se drže podalje od dijaloga, priče i radnje. I ne pokušavaju previše signalizirati publici i puno puta, gledao sam film koji ima ocjenu koja mi se sviđa, a zatim ću odvojeno preslušati rezultat, pomislit ću, 'O čovječe, ne bih mogao toliko držati nogu podalje od benzina.'
I to je nešto što se, očito, u a Pila film. Tako da se puno puta moram oduprijeti iskušenju da samo pritisnem pedalu na metal, ali opet koristim nekoliko smjernica konceptualnih okvira koji će mi pomoći u tome. Na primjer, u a Pila filma, ima puno ... ne toliko složenih promjena akorda, ali u usporedbi s nekim drugim partiturama, u donjem kraju ima puno pokreta. Poput korijenskih nota, lijeva strana klavira ne ostaje samo na jednom mjestu. To je samo moja tendencija da želim nastaviti tako kretati.
U Pila film, uvijek se krećem prema dolje kako bih pokušao imati osjećaj da bas note idu [dublje], a možda i nije, čak ni nešto što je uočljivo slučajnom slušatelju, ali to, nadam se, pridonosi nekom osjećaju za tebe vuku se prema dolje s likovima kako im stvari postaju sve gore i gore. Glazba se kreće prema dolje i beskrajno postaje sve dublja i dublja. Tako da im nejasne konceptualne smjernice mogu pomoći da dodam količinu kalorija koju volim dodavati u glazbu, a da to nije neka melodična pompa koja zahtijeva da ljudi obraćaju pažnju, jer se puno puta događa previše , glazba ne može zahtijevati da gledatelj obraća pažnju.
Priznajem da sam nekako hendikepiran u godinama snimanja ploča, jer želim da neko glazbeno djelo i dalje zvuči kao cjelovita, ugodna i zanimljiva stvar, čak i kad je odvojeno od filma. Shvaćam da je to tendencija od koje bih se trebao pokušati odviknuti, jer tu dolazite u opasnost da glazbu stvarate previše, čini previše i jednostavno treba biti bespilotna letjelica kroz ovu scenu ili što već. Ali još uvijek imam to uživanje u tome da glazbeno djelo zvuči ugodno kad stoji samostojno, odvojeno od filma, pa pokušavam ublažiti ta dva argumenta dok radim.
Korak u stranu haosa
Surađivali ste s toliko umjetnika i snimali filmove i TV, postoji li projekt, franšiza ili suradnik koji je još uvijek na vašem popisu dionica? Čak su i prekrajali stvari poput originala Teksaški pokolj lančanom pilom , postoji li film ili emisija u kojoj biste išta učinili?
Smiješno je, vrste filmova i partiture koje često volim vjerojatno nisu takve stvari za koje bi producenti, redatelji ili publika ikad pomislili da sam kandidat za njih. Filmovi poput, sjetite se ovog filma Djevojka u vlaku s Emily Blunt? Psihološki triler. Sjećam se da sam to gledao i pomislio da je to super film, i stvarno mi se svidio rezultat, pogledao sam ga, a to je bio Danny Elfman, koji možda nije u karakteru zbog onoga što bi ljudi očekivali da će on napraviti, ali to je bilo jednostavno velika. Vrlo suptilno i puno pažnje, ali ne i pirotehnike, nije bilo žustrih stvari. Sjećam se da sam vidio taj film i pomislio kako bih se volio ukrcati s nekim od onih, manje zlih genija koji izazivaju haotične filmove i više psiholoških trilera. Naravno, Pila filmovi su psihološki trileri u jednom pogledu, ali sjećam se tog filma Zatvorenici Denisa Villeneuvea, za koji je Jóhann Jóhannsson postigao pogodak.
To je bio još jedan koji sam vidio i pomislio, 'čudno-ukusan', ovaj čudan, oblačan rezultat. Obožavao sam film, opet, psihološki triler, volio sam film, volio sam partituru. Sjećam se da sam razgovarao sa svojim agentom nakon što sam ga vidio. Rekao sam, 'Oh, vidio sam ovaj film koji nije zapalio svijet, ali bio je stvarno, stvarno cool i imao je ovaj rezultat', i, glupo, rekao sam nešto poput, jer nije bio poput nekog Marvela mega šatorski film, 'Vjerojatno nitko u gradu nije želio snimati ovakve filmove.' A moj agent je rekao: 'Sine, svi u gradu to žele postići. Upravo takvu vrstu filma svi žele raditi jer je tako plodno tlo za eksperimentiranje. Ne morate nadmašiti Alana Silvestrija, Alana Sylvestrija, to nije konačna tema Osvetnici: Endgame Ili štogod.' To su one vrste filmova u koje uvijek nastojim pronaći put, jer nisu toliko udaljeni od onoga što već radim, a već imam i rječnika, već su samo korak u stranu od haosa od Pila franšiza.
*****
Spirala: Iz Knjige pila slijeće u kina 14. svibnja.
Ovaj je intervju uređen zbog dužine i jasnoće. Možete kontaktirati Patrick Cavanaugh izravno na Twitteru .
